Synopses & Reviews
Synopsis
Esta vez no es el factor Etcheverry, sino el "salto" de Etcheverry.Un salto a la literatura y todo lo que la define.Si los escritos anteriores ten an un substrato cat rtico, hoy este "yo" narrador, es un personaje ficticio que va relatando sus experiencias existenciales, en relaci n a su viaje y a los paisajes descriptos. Y es ah donde este autor da un "salto" en su escritura: en la pericia de otorgarle suspenso est tico a la perspectiva extra ada en la que se inscribe su tr nsito por territorios reales, pero que "deslumbran" al viajero, con todo lo que implica un resplandor, al punto de construir un lector expectante y hasta copiloto, acompa ando un itinerario en el que espacio terreno y escritura se fusionan en un mismo movimiento: su tr nsito motorizado (el del narrador) por los paisajes andinos, y nuestro tr nsito visual (como lectores) por la escritura que los va revelando.Un pasaje que ejemplifica este concepto: "A los lados, a distancia prudencial, pastaban grupos de vicu as. Al detenerte por una foto, te observan y te hacen sentir que rob s algo que no te pertenecer nunca."El mismo protagonista incluye nuestra presencia de manera inconsciente y hasta necesaria, dir a yo, por la soledad externa (e interna) en la que se va introduciendo.La imagen del viajero parece asociada m s a un jinete montando su caballo (y compa ero), que a un motoquero. Quiz s por el modo animizado en que se refiere a su veh culo.Por momentos (Cap.9), la "impresi n" que le produce el paisaje que recorre, recuerda las "impresiones" de Pedro, en "Pedro P ramo" de J. Rulfo, en relaci n al desierto (p ramo) de piedra, por el que emprende su camino. No por el estilo de escritura, sino s , por la universalidad del impacto que produce en el "Hombre" percibirse en medio de la nada.La invitaci n a seguir leyendo y la empat a que le produce al lector este texto, es uno de los hallazgos literarios de este relato, al punto de que cuando la escritura nos lleva por los caminos y paisajes norte os, leemos "traslad ndonos", y cuando el personaje se detiene para narrar una escena sin movimiento, nosotros hacemos tambi n una lectura "detenida". Mar a Mensi